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冯小刚执导、赵丽颖领衔主演的《曙光花》在清朗档期上映，影片以粗粝的真实验感，塑造了一群在绝境中相互扶执、倔强滋长的女性，她们用群体的力量改写运道。联系词，影片对东说念主物内核的简化处理和情节的紧急鼓吹，让影片在一定进度上沦为名义化的“群像师法”，难以果真打动不雅众，激励更深头绪的情感共识。

文｜孙晓璇

冯小刚的《曙光花》以近乎粗粝的镜头说话，将一群包袱镣铐的女性推至不雅众眼前。影片海报上“豁出去，活下来”的口号，哀感顽艳地详尽了这群女性在运道夹缝中的生计玄学——她们不是被苦难依从的弱者，而是倔强滋长的“曙光花”。

《曙光花》聚焦女性群体在绝境中的相互扶执与成长。高月香的坐牢源于一场母爱运转的铤而走险，她的故事串联起黑妹、胡萍、邓虹、郭爱好意思等变装的运道。这些女性并非传统叙事中恭候救赎的“他者”，而所以行动改写运道的主体。高月香和黑妹出狱后的同生共死，胡萍为“老爹”献血救高月香、邓虹和郭爱好意思的高亢匡助等，无不彰显女性互助的力量。在这部影片中，每个变装齐是立体的，维妙维肖的，让不雅众清爽地看到：个体的脆弱在群体的连合中不错滚动为对抗外界的钢枪。

当高月香在狱中因念念念男儿崩溃时，当她为了男儿奋发时，母性不再是柔弱的代名词，而是化作一把机敏的刀。高月香与黑妹的关系，暗喻着救赎的两种可能：前者通过母性终了自我救赎，后者则在与群体的连合中重获重生。

影片从边际群体的生计窘境切入，却未堕入猎奇式的苦难堆砌。编剧说：“在失足的不雅点里憋闷我方才是情切，但此次咱们想塑造出更有矛头、更有棱角的情切的东说念主。”当高月香出狱后求职被抄身时，她当众脱衣自证白嫩，反手提取抵偿的举动，则是对我方尊容的捍卫。

与同类题材动辄煽情的处理不同，《曙光花》的艺术抒发历久保执着冷峻的克制与真实。平实叙事中装束张力。导演冯小刚放置了过往擅长的玄色幽默，转而用湖南边言、素颜出镜等手法强化真实性。高月香出狱后创业卖酒的段落，莫得励志片式的逆袭光环，只好被雇主剥削工资时的卑微，被雇主差点性侵时的崩溃。这种“去戏剧化”的处理，反而让不雅众更逼近变装的生计景象。而方言对白、大众演员的升引，更赋予影片记载片般的质感。

纪实好意思学与诗性隐喻的交汇赋予影片独到的魔力。“曙光花”是花，是乐队，更是这群女性在绝境中相互照亮的光线。黑妹从盗窃团伙的傀儡到隔断偷盗的调动，印证了“曙光花”的群膂力量。正如影片中所说，“曙光花不是一朵花，而是很多小花朵构成的”。她们不是单打独斗的孤勇者，而是相互维持的共同体。救赎从来不是孤苦孤身一人者的自修，而是群体血脉的共振。

果真的曙光而生，不是对苦难的笼罩，而是在认清生活真相后，已经聘用带着伤痕前行。冯小刚用这部电影讲授，现实观点的力量，长期在于直面平川的勇气。《曙光花》的少见之处，在于它隔断低价的惋惜，而是让不雅众在祸患中看见但愿。

当片尾《野子》的旋律响起，那些灵魂终于迎着风嘶吼：“奈何大风越狠，我心越荡。”这大致恰是冯小刚想传递的信念：果真的救赎，从来不是恭候阳光驾临，而是成为我方的太阳。

（作家为山东艺术学院传媒学院学生）

文｜王丫瑞

当虫安的非造谣体裁演义《教改旧事》改编成的电影《曙光花》出当前大众视线之下时，一场揭露刑满开释东说念主员生活窘境的冒险就此伸开。影片从监狱生活讲至出狱后的笨重，奋勉传达出这些女性所经验的不公、无助与不平，但最终因对东说念主物内核的简化、对情节发展的紧急鼓吹和对现实生活的名义化呈现，让这一场“曙光而生”的对抗沦为了低千里的暗喻。

原著中，虫安通过九段故事，展示了在窘境中恶性轮回、黔驴技穷的九段东说念主生。而在电影中，却强行通过各式恰恰将多个东说念主物关系牢牢绑缚在一齐，高月香、黑妹、胡萍等东说念主的友情发展短少挨次渐进的逻辑铺垫，心扉线突兀。影片中几东说念主的关系升温莫得明确的细节维持，便显得像是为了弘扬相助的“群像感”而勾通在一齐，联系词，这也只是只是对“群像感”的名义师法而非杰出。

体裁作品中，孤苦个体充分对抗的抒发扣东说念主心弦，各个打破与改变的前后改动齐顺畅当然，对东说念主物形象高光的塑造愈加赫然，也蕴含着对昏黑面的批判。而影片中，高月香本应是一个饱经生活恶运、九死无悔的底层母亲形象，却被塑酿成一个只会用嘶吼和暴力来惩办问题的标志化东说念主物。举例，在面对扰乱时，镜头不是聚焦于东说念主物的畏缩与不平的心计经过，而是用多数特写去展现暴力打破的画面。黑妹作为假装聋哑东说念主的独到变装，她的残疾却更多地被动作一种赚取不雅众惋惜的用具，而不是深入挖掘劣势群体在社会中面对的窘境，她的手语抒发和无声的高歌，在影片中更像是一种视觉上的泛动，而非对问题的有劲批判。

影片《曙光花》以其独到的选材视角——聚焦刑满开释的女性，闯入大众视线，却在叙事节律与情节合感性上存在误差。

影片开篇，高月香出狱，不雅众满心期待能奴才她的脚步，缜密地感受一个刑满开释东说念主员从头融入社会的艰酸心程，联系词，高月香找使命的情节处理过于仓促，被拒的意义单一，短少深度挖掘。她仿佛只是机械地从一个口试场景跳到另一个口试场景，不雅众还未充分共情，她便连忙参预下一个生活窘境。这种急遽的节律，让变装的挣扎显得流于名义，难以在不雅众心中激起深层的情感涟漪。比如，在她被诬蔑偷窃的情节中，矛盾打破的爆发和惩办齐在极短手艺内完成，处理格局浅易调皮，莫得充分展现变装在社会偏见下的无奈与对抗，“曙光而生”的含义莫得被充分展现出来，便只可沦为空泛的暗喻。

尽管《曙光花》在叙事节律与情节合感性上存在误差，但影片的立意仍值得惊叹。它斗胆地将镜头瞄准刑满开释女性群体，展现她们在做事、社会愤懑、经济压力等多重窘境下的挣扎求生，试图激励不雅众对东说念主性救赎以及弱势群体处境的长远念念考。只是，立意需要塌实的叙事来承载，若一味追求情节的放诞升沉而苛刻了叙事逻辑的节律把控和东说念主物内核塑造，最终只会让影片成为一个空有深度立意却难以被不雅众消化给与的“半制品”。

（作家为山东艺术学院传媒学院学生）

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